Alors que les " .com " envahissent Cannes, que ce soit au Mitic sur certaines terrasses ou dans les médias (le gigaoctet crève l'écran Cannes ai tempi di Internet), le cinéma (un art créé avant l'apparition du premier IBM) présenté dans les salles Lumière, Debussy, Bazin ou Bunuel (aucun créateur de start-up quoi) nous surprend encore avec des mélanges audacieux que le vrai Vatel n'aurait pas renié.
Si Dominique Moll rate son coup, c'est bien parce qu'Harry bande " mol " en seconde partie (malgré tous les oeufs crus avalés). Cependant cette historiette familiale, cette observation du couple fascine par le reniement de soi au profit d'une soi-disante complémentarité qui soustrait plus qu'elle n'additionne.
Neil LaBute ne bute en rien et s'en sort beaucoup mieux avec sa provinciale schizo poursuivie par deux tueurs et en quête d'un acteur. Il arrive à passer d'un scalp live à une scène intense d'un opéra savon, d'une déclaration d'amour d'un vieux monsieur à une tuerie en série. Et puis à l'opposé, le plaisir de divertir se transforme en volonté de signifier. Une jeune iranienne - Samira Makhmalbaf - imagine plusieurs tableaux dans son Tableau noir, pédagogique et métaphorique, où le Savoir sera plus fort qu'une guerre. Même chose, pour Guizi Lai Le, du chinois Jiang Wen, qui plonge lui aussi sa caméra dans une guerre, filme en noir et blanc une morale sur la tolérance et la lâcheté. Ces films, souvent " brut " (de Pomme si on se souvient du premier film de la fille Makhmalbaf), apparaissent austères et exigeants.
Mais face à la pauvreté d'un Mission to Mars qui ne décolle personne de son fauteuil et qui rend plutôt rouge colère face à cet échec supplémentaire de la Nasa, à côté de la vacuité d'un Under suspicion, débauche de couleurs pastels et d'effets visuels, qui rend suspect les ayants droits d'avoir vendu leur oeuvre originale (Garde à vue), on a pu s'évader grâce à The King is alive (de Kristian Levring).

Faut-il interdire certains spectateurs dans les projections cannoises ?

Il est bien malheureux de devoir poser la question, mais encore plus de connaître la réponse : oui, beaucoup n’ont rien à faire dans les salles obscures du Palais, ignorant des règles élémentaires du respect et visiblement très mal éduqués dans leur tendre enfance.

Pour une fois, toutes les catégories de la population festivalière sont touchées, journalistes ou simples amateurs. Est-ce l’air du bunker qui est empoisonné ? La tête de certains qui enflent, celle des autres qui s’égare parce qu’ils «en sont » ? Toujours est-il que l’inélégance caractérise une bonne partie du public cannois, qui abandonne visiblement tout sens des bonnes manières une fois les portes du Palais franchies.

Prenons l’exemple du film danois présenté hier en compétition, «The King is alive », un film d’une atmosphère intense, à savourer en silence et dans la concentration. Un détail qui a visiblement échappé à une bonne partie des spectateurs présents dans la salle, pourtant professionnels.
A moins que ce soit justement ce statut qui les autorise à tout : garder leur portable allumé, quitter la salle à tout moment- le moins discrètement possible évidemment- et de toute façon lever le camp dès qu’ils sentent que l’intrigue est bouclée, sans même laisser le film s’achever. On a même vu un imbécile craquer une allumette pour pouvoir regarder sa montre, certainement pour mesurer ce qu’il lui restait de torture à endurerÉ..